百年前山河动荡,民生凋敝;百年后山河无恙,国泰民安,《问苍茫》需要面对的不仅是如何立足当下讲述早行者壮怀激烈的动人故事,更需思忖怎样才能扮演好传声筒和放大器的角色,与当下的青年受众产生共鸣。《问苍茫》的创作者平均年龄不到40岁,是一支格外年轻的队伍,其中不乏90后乃至00后的年轻人,青春与新意在荧屏交辉。剧组筹备之初同时成立了临时党支部,充分发挥党组织的“战斗堡垒作用”。年轻的主创们不仅是创作者,更成了《问苍茫》的“首批”青年观众,在拍摄中感受革命者的精神滋养。剧中杨开慧的扮演者嘉泽,更在拍摄时向剧组临时党支部递上入党申请书,在创作过程中雕刻自身,展现出优质的文艺作品触达青年的现实感染力。在无数的喧哗与躁动之后,一切归于沉静,只有巨大的齿轮依旧转动,如梦一般的音乐如潮涌动,所有的亡灵平等安坐于长桌前,静静地吃着自己面前的一碗面。这一刻,戏剧以一种无声胜有声的“通感”之力,诠释出了原著结尾那段触动人心的文字:“那里没有贫贱也没有富贵,没有悲伤也没有疼痛,没有仇也没有恨……那里人人死而平等。”余华笔下的“乌托邦幻梦”,也因为这碗足以唤起人们内心复杂感受的“面”,而成为一种兼具现实感和超现实感的悲悯与救赎。